Усадьба в марфино, Усадьба Марфино - Москва
Замечательные богатства частных лиц в России. Очевидно, Панин не нравился и Екатерине: назначив его в г. За нее вступились рабочие, и большевики не решились на жёсткие меры.
По бесконечной парадной лестнице этого замка поднимались гости на бал Воланда в фильме "Мастер и Маргарита". Заглянем в старинную барочную церковь Рождества Пресвятой Богородицы и храм святых Петра и Павла, возведенные в XVIII веке, спустимся по парадной белокаменной лестнице к обширному пруду, который выкопан крепостными и заменял собой традиционный усадебный парадный двор.
Пристань пруда охраняют два белокрылых грифона которые в народе называют Сфинксами Марфино и украшает фонтан работы скульптора Витали. Прогуляемся по старинному парку, который Петр Салтыков превратил в торжественный "зал" под открытым небом, где аллеи превращались в сказочные дворцовые анфилады и где путников встречали выстриженные в виде фантастических узоров деревья и романтичные беседки-ротонды. Две беседки сохранились до наших времен - Музыкальный павильон и двухъярусная беседка-ротонда "Миловида" со скульптурой Аполлона Бельведерского кстати, авторство скульптуры приписывают знаменитому архитектору-палладианцу Николаю Львову.
Даже усадебные псарни - произведения архитектурного искусства, возведенные в виде античных классических зданий с колоннами и портиками. Вы увидите жемчужину усадьбы - живописный и монументальный арочный готический мост через реку Учу, который Быковский украсил каменной резьбой, пешеходными галереями и арками кстати, это единственный "мостовой" проект архитектора. Именно на этом мосту снимался один из клипов Аллы Пугачевой для фильма "Женщина, которая поет".
В усадьбе вы сделаете прекрасные романтичные и редкие фотографии, ведь попасть на территорию Марфино "с улицы" непросто, так как здесь находится военный ведомственный санаторий. А главное, вы насладитесь непередаваемой атмосферой богатейшего русского дворянского гнезда, усадебной роскоши и приволья, здесь можно живо представить те времена, о которых с восторгом писали современники: " В честь гостей устраивался салют из 12 пушек, а во время гуляний играл оркестр, в который входило до крепостных музыкантов и хор из 80 человек.
Подкрепившись за обильным обедом, отправлялись на охоту. Гостям подавали лошадей, а 60 псарей выводили из псарен до гончих собак, и вся огромная кавалькада отправлялась в поле. После охоты вновь садились за пиршество, а для крепостных музыкантов, певчих и псарей накрывали столы возле дома и выкатывали бочки вина Сбор в Отправление в ст.
Для участия в экскурсии необходимо сообщить в офисе при оформлении путевки все Ф. Это необходимо для оформления поименных пропусков. При группе до 19 человек предоставляется микроавтобус Mercedes Sprinter или аналог, предварительная рассадка в салоне может отличаться.
Компания не несет ответственности в случае закрытия любого туристического объекта как бесплатного, так и с платным входом , отмены какого-либо пункта программы из-за карантинных мер по COVID или из-за любых других распоряжений властей.
Компания оставляет за собой право вносить изменения в программу тура в зависимости от объективных обстоятельств, изменять порядок предоставления услуг, в случае невозможности предоставления услуги, предоставить равноценную замену или сделать возврат стоимости или разницы услуги.
На всех турах необходимо иметь с собой паспорт, на детей свидетельство о рождении. Иностранные граждане должны иметь при себе миграционную карту. Ознакомьтесь с Новыми правилами заселения в гостиницу несовершеннолетних граждан, не достигших летнего возраста. Информация на сайте не является публичной офертой и носит информативный характер: для уточнения обратитесь, пожалуйста, к сотрудникам компании.
Компания вправе изменить место и время начала тура, заблаговременно предупредив об этом экскурсанта. Орлова имение перешло его дочери — С. Паниной, которая реконструировала дворцово-парковый ансамбль. В 30—е годы XIX века, под руководством новой хозяйки, усадьба перестраивается в стиле псевдоготики архитектором Быковским, учеником Жилярди. Работы были закончены в году, в таком виде усадебный дом с готическими формами сохранился до нашего времени.
Архитектор создал ансамбль напоминающий средневековый замок. Историк Евгения Кириченко пишет: «Так или иначе, но в России творцом новой идеальной схемы усадебного комплекса, пришедшей на смену созданной в эпоху классицизма, был крупнейший московский зодчий второй трети XIX века Михаил Доримедонтович Быковский. Созданную этим зодчим пространственно-планировочную систему усадебного ансамбля следует называть романтической, поскольку она рождена эстетикой романтизма».
Михаил Быковский полностью поменял существовавшее ранее архитектурное решение, сформировав пространство согласно осевой композиции. Он обновил весь комплекс, сделав его современным и созвучным своему времени. В усадьбе появились: двухарочный мост через пруд, въездные ворота, террасы, ведущие к лодочной станции.
Во владении Паниных Марфино оставалось до года. После революции в усадьбе расположился военный санаторий, что во многом спасло её от разрушения. С обеих сторон она заканчивается прямоугольными в плане башенками, украшенными изящными керамическими витыми колонками с кружевным скульптурным верхом. Каждая башенка имеет арочный вход в галерею, над которым с внутренней стороны помещён щит с мальтийским крестом.
Верхняя часть башен, как и всей галереи, опоясана карнизом; выше него идут зубцы, повторяющие мотив завершений всех одновременных построек усадьбы. Основным элементом декора моста являются белокаменные детали. Из белого камня сложены колонны галереи, оформлены арки и карниз. Сочетание их с красными стенами моста создает богатый колористический эффект. В солнечную погоду мост отражается в зеркале пруда, и его подпружные арки при этом образуют подобие тондо, модного в ренессансной Италии в эпоху "интернациональной готики".
Галерея моста, поворачивая направо, как бы ведет посетителей усадьбы по так называемой "рыцарской" аллее к воротам усадьбы, обрамляющим въезд на парадный двор. По мере приближения к воротам становится виден торцевой фасад одного из боковых флигелей. Быковский поставил ворота слева от дворца, словно уравновешивая высившиеся с правой стороны пилоны открытой беседки. В отличие от большинства марфинских построек, выполненных из красного кирпича и белого камня, ворота, с богато обработанным пластичным объёмом верхней части, целиком белокаменные.
Рядом с воротами, справа, Быковский разместил небольшую кирпичную круглую башенку-караульню с фрагментом "крепостной стены", завершающимся зубчатым парапетом, сообщающим этому сооружению "готический" характер.
Башенку венчает белокаменный парапет со сквозными квадратами.
Парадный двор усадьбы тоже претерпел изменения. Теперь он не похож на обширный курдонер, типичный для классицизма, торжественно подводивший когда-то к главному входу салтыковского дворца, а, находясь за дворцом, трактован как задний, внутренний. Он представляет собой в плане квадрат, организованный главным домом и двумя флигелями. Замкнутое пространство его хорошо ощутимо.
Камерность двора по сравнению с ширью водной глади пруда перед главным фасадом дворца свидетельствует о его второстепенном значении.
Два флигеля, стоящие перпендикулярно к дворцу, построенные в е годы крепостным архитектором Орловых Тугаровым и перестроенные в году Быковским, имеют значительно меньшие размеры, чем дворец, и менее богатую обработку. Их фасады оживлены лишь входными порталами и люкарнами слуховых окон. Общими с дворцом остаются прямоугольные объёмы, псевдоготический наряд и цвет - розовые стены и белые детали на них После завершения работ по перестройке основных сооружений усадьбы развернулись работы по перестройке церквей.
На литографии Шапуйи и Бишебуа, изображающей центральную часть ансамбля усадьбы, в просвете между мостом и дворцом видны две церкви. Ближе к дворцу - церковь Рождества Богородицы, а над мостом, на месте классицистической церкви Петра и Павла, - небольшая, крестообразная в плане готическая церковь. Очевидно, Быковский собирался придать этому храму готические формы в соответствии с другими обновляемыми сооружениями, но позднее отказался от этой мысли, сохранив родство композиций церквей, стоящих рядом.
В годах значительной переделке подвергся интерьер церкви Рождества Богородицы, особенно его алтарная часть.
Здесь появляется новый иконостас, состоящий как бы из двух частей - триумфальной арки, имеющей декоративное значение, и небольшой алтарной преграды, центральная композиция которой повторяет форму и пропорции основной арки.
Этот иконостас, скорее, напоминает театральную декорацию, нежели принадлежность культовой постройки. Слева и справа на некотором расстоянии от стен были установлены парные каннелированные коринфские колонны, поддерживающие пышно декорируемый антаблемент с перекинутой аркой "свода".
Между колоннами располагались царские врата с двумя иконами по бокам, заключённые в богато украшенные резьбой рамы. В глубине алтаря находилась композиция "Моление о чаше", редкая для русских храмов, выполненная в манере академической живописи, а над ней, в конхе апсиды - многочисленные изображения херувимов, написанные клеевыми красками. Таким образом, пространство алтаря становилось многоплановым, состоящим как бы из нескольких независимых частей.
Алтарная часть была богато декорирована золочёной резьбой, по-барочному сочной, пластичной, "заливающей" базы колонн, царские врата, раму главной композиции.
Высокие канделябры с фарфоровыми расписными шандалами дополняли оформление алтарной части. В те же годы были осуществлены и другие переделки в церкви. Вместо старых входных дверей появились новые, из дуба, с резьбой на филенках в стиле позднего классицизма, хорошо сохранившиеся до наших дней, а белокаменные плиты полов были заменены богато орнаментированными чугунными квадратными плитами.
Тогда же церковь заново расписали. Еще совсем недавно можно было видеть фрагменты орнаментальной росписи сводов и арок, имитирующей в некоторых местах лепку. Умело объединив все разновременные постройки, М. Быковский создал неповторимый, ярко-романтический архитектурный ансамбль, производивший на современников неизгладимое впечатление. Львов, приглашенный в те годы репетитором внуков С. Паниной, так описывал усадьбу: "Последние лучи солнца догорали на спокойных водах огромного пруда и обвивали золотым кольцом небольшой островок, за которым красовался огромный двухэтажный дворец готической архитектуры, с шестью небольшими башенками, барельефно выдающимися из самых стен, и двумя трёхэтажными, почти цилиндрическими башенками по обеим сторонам широкого крыльца со своими разноцветными стёклами и резными рамами; на одной из них виднелись часы с колоколами.
Посередине над дворцом развевался голубой флаг с золотой графской короною; слева примыкала ко дворцу каменная арка для въезда, на которой была икона Спасителя; справа драпированная палатка. От дворца до пруда шла пятиярусная терраса, на последнем ярусе которой, на самой пристани, рассыпался алмазными брызгами фонтан; близ него спокойно отдыхали две зеленые лодки, и все это, как в волшебном замке На противоположном берегу пруда - березовая аллея с мелькающей в ней красивою беседкою, мост, утвержденный на двух каменных арках, по правую сторону которого - сквозная из двадцати колонн каменная галерея с зубчатыми гребнями; влево от него - роща; далее - две церкви и поля, покрытые жатвою, живописно рисовались в отдалении.
Здесь же, по эту сторону пруда, раскинулся широкий бор. На нем разбросаны цветники; поставлены на шестиколонном пьедестале Аполлон и в углублении - Флора с цветочным венком. Перешедши четыре легких каменных мостика через ручейки, вытекающие в пруд, мы взошли в кедровую аллею; отсюда вправо в открытых оранжереях просвечивались персиковые и абрикосовые деревья со зрелыми плодами и виноградные лозы с янтарными гроздьями; потом незаметно очутились на Отсюда тянулась пятиярусная терраса до самого дворца; верхние ярусы ее обнесены каменной оградой, обвитой плющом и повиликою, с узорчатыми гребнями и чугунными решетками; на широких каменных входах с удивительной симметрией были поставлены жасмины, розы, резеда, апельсиновые, померанцевые и лимонные деревья За главным цветочным курганом - павильон, какого, верно, не было в садах самой Армиды Пройдя мимо колонн его, на которых шесть харит подпирают крышу, обвитую живыми цветами, мы по чугунному полу взошли через стеклянные двери в самый павильон.
В отворенные зеркальные окна веяло благоухание цветов, которое разносилось здесь, как в волшебном замке феи Побывавший в Марфине в те же годы сын автора ансамбля Н. Быковский позже напишет: "Марфино составляет одно из светлых воспоминаний моей юности. В х годах прошлого века я ездил туда с моим отцом М. Быковским, создавшим весь декоративный облик Марфина с мостом, домом и пристанью. Помню, как я был поражен, когда из-за березовой рощи вдруг открылся вид на пруд, мост с колоннадою, ворота и дом со спускающимися от него к пруду каменными террасами и лестницей с фонтаном и пристанью с грифонами по сторонам ее.
Всё в бледно-розовых тонах, освещенное ярким солнечным светом, выделялось на фоне зелени и, только что выстроенное, содержалось превосходно. Все террасы были обрамлены гирляндами цветов. Это была какая-то сказочная картина, и впечатление от нее было настолько сильно, что сохранилось на всю жизнь.
И, несмотря на мое продолжительное пребывание в Италии, не изгладилось и по сие время О красоте и особенностях марфинского ансамбля х годов наглядно свидетельствуют и литографии, созданные по рисункам М. Быковского французскими литографами Шапуйи и Бишебуа. Художники с большим мастерством показали идиллически прекрасную усадьбу, сумели выразительно подчеркнуть все ее особенности, передать гармонию красоты архитектуры и пейзажа и романтичность общего вида.
В январе года хозяйка усадьбы С. Панина скончалась. В некрологе писатель Н. Иванчин-Писарев скажет, что графиню отличала любовь к искусствам и природе. В РГАДА хранятся документы - инструкции графа, регламентирующие жизнь марфинской вотчины во всех мелочах и подробностях. Из Петербурга давались указания управляющему усадьбой: " В школе преподавали Закон Божий, арифметику, русскую и церковную грамоту, вели практическое обучение сельскому хозяйству, кузнечному и столярному ремеслам.
При В. Панине в усадьбе увеличился штат дворовых, для которых в слободке выстроили два дома. Тут были мастеровые разных специальностей, их помощники и ученики - сторожа, скотники, каретники, огородники, конторщики, бондари, кузнецы, садовники, портные и пр. Всего 51 человек, включая церковный причт. Содержание этого штата стоило около пяти тысяч рублей в год. Продолжаются работы по благоустройству усадьбы.
Еще не закончена перестройка зимней церкви; ремонтируются "псарни", которые используются как людские флигели; строятся новые оранжереи, ремонтируются старые. Быковский составляет проект и сметы на устройство нового скотного двора на 50 голов и птичника. Он же занимается переделкой зимней церкви. В помощь ему даются еще два архитектора - Степанов и Буренин.
Вместе с другими двенадцатью садовниками и крестьянами села они высадили в английском парке несколько сотен берез и канадских тополей, купленных в Москве по 35 рублей серебром за каждый. Кроме того, на деньги, полученные от продажи фруктов из марфинских оранжерей, в году были куплены померанцевые деревья и 40 штук персиковых.
При Викторе Никитовиче Панине в Марфине строится новая плотина, очищаются пруды. Ведутся ремонтные работы и во дворце. В нижнем этаже в детских комнатах сделаны резные деревянные панели с позолотой и с филенками из шелковой материи, в других комнатах меняются полы. Когда усадьба была приведена в порядок, из Москвы в Марфино на ми подводах привезли мебель, рояль и огромную библиотеку.
Приехал ненадолго и хозяин.
Редкие пребывания его в Марфине ничем не отмечены. Он любил уединение. Здесь, в библиотеке дворца, которая одновременно служила кабинетом Виктора Никитовича, граф выслушивал доклады управляющего о делах в усадьбе, писал распоряжения в другие свои поместья, готовил к публикации в "Русском архиве" некоторые документы из своего семейного архива, работал над "Краткой историей княжны Е.
Таракановой" и занимался редакцией проекта закона об отмене крепостного права. Иногда при В. Панине в Марфине, в семейном кругу, музицировали, устраивали семейные чтения новых французских романов. В году, после смерти единственного сына Владимира, граф оставил службу и уехал за границу, где вскоре скончался.
Усадьба постепенно приходила в упадок. Тогда же претерпели значительные изменения и интерьеры дворца, утратив прежнюю красоту. Сохранившиеся фотографии того времени позволяют судить о внутреннем убранстве дворца. Все помещения перенасыщены мягкой мебелью, всевозможными преддиван-ными, туалетными, ломберными столиками, шкафами, этажерками, которые образуют многочисленные группы, почти целиком заполняющие пространство, лишая тем самым комнаты их былой парадности. В убранстве интерьеров отсутствует стилистическое единство: комнаты заполнены сборными предметами, не связанными друг с другом стилистически и композиционно.
Не дающая дохода и в то же время требующая больших затрат усадьба становилась обузой. В году графиня Н. Панина умерла, передав имение внучке, Софье Владимировне Паниной, - единственной наследнице огромного состояния, последней представительнице рода Паниных.
Вся жизнь Софьи Владимировны была связана с общественной деятельностью и проходила в Петербурге.
После неудачного брака с А. Половцевым и последующего вскоре бракоразводного процесса Софья Владимировна с головой окунулась в благотворительную деятельность. Именно в сфере благотворительности и народного просвещения эта богатая и умная женщина нашла свое призвание. Она строила больницы, школы, помогала голодающим, содержала на свой счёт сотни знакомых и незнакомых ей людей. В году графиня построила в Петербурге для рабочих Литовский Народный дом, с воскресными классами для неграмотных, с мастерскими, бесплатной столовой и амбулаторией, со складом одежды для неимущих детей, с театром и обсерваторией.
В Народном доме была бесплатная юридическая консультация для рабочих, где начинал свою карьеру будущий глава Временного правительства А. Софья Владимировна читала лекции по русской литературе, активно работала в Российском обществе защиты женщин. В народе ее называли "красной графиней". О Марфине Софья Владимировна не забывала, хотя и бывала здесь крайне редко. В ее бытность в селе были построены больница и школа для крестьянских детей. Она относилась к Марфину как к семейному гнезду.
Здесь иногда отмечали семейные праздники, на которых собирались ее многочисленные племянники и племянницы по линии Орловых и Паниных. Однако некоторые предметы декоративно-прикладного искусства, несколько живописных полотен старых итальянских и голландских мастеров, копию картины Б.
Мурильо, которые некогда украшали стены дворца в Марфине, Софья Владимировна перевезла в свой дворец в Гаспре. В начале XX столетия усадьба Марфино становится предметом изучения историков русского искусства. В году здесь, с позволения хозяйки усадьбы, побывал Петр Петрович Вейнер - действительный член Академии художеств, коллекционер и библиофил, издатель журнала "Старые годы".
В журнале большое внимание уделялось проблемам сохранения памятников старины, в том числе усадебного искусства. Софья Владимировна познакомила гостя с рукописью московского студента А. Львова, которая бережно хранилась в Марфине со времён ее прабабушки. Вейнер покидал усадьбу с грустью и в своей статье о Марфине за июль-сентябрь года написал: " Спустя два года, в году, здесь побывал Юрий Иванович Шамурин - искусствовед, инициатор многих изданий по истории культуры России.
В изданной им книге "Подмосковныя", серии "Культурные сокровища России", несколько страниц посвящены Марфину. Как-то не верится, что это мост в русской деревне через небольшую речушку, что это обычная барская затея; мост кажется остатком грозных феодальных времён; под его суровыми сводами должны были кипеть битвы Дальше встречается барский дом И притягивают сильнее всего полупустые залы, увешанные старыми фамильными портретами Паниных.
Портретов много В Марфине глядят со стен крупные люди помещичьей России, люди яркой души, непокорного ума, мощных страстей Они все причастны к русской истории XVIII века, и у них теперь ищешь ответа на влекущие исторические загадки От дома каменная лестница ведет к пристани. Камни разваливаются, озеро пустынно, никакие звуки жизни не тревожат покоя старой усадьбы.
У пристани два крылатых взъерошенных грифа застыли над озером От старого Марфина в прекрасном запущенном парке осталось несколько декоративных сооружений Парк сильно постарел, но в разных концах его заметны следы былых затей. Шёпот его ветхих деревьев не успокаивает, не разгоняет того тревожного любопытства, с которым не расстаешься в Марфине История Марфина полна ярких красок, характерных бытовых страниц, и в редкой подмосковной можно найти такую полноту исторических преданий Словно читаешь яркую книгу".
В начале х годов Софья Владимировна Панина с помощью историка литературы Я. Был одним из организаторов Московски! Среди его построек - церковь и хозяйственные строения в усадьбе Паниных Дугино в Смоленской губернии; работы в подмосковных усадьбах Гребнево, Кузьминки, Отрада; жилые дома в Москве, здание Биржи на Ильинке, Мещанское училище на Калужской улице, Богадельня Горихвостова, Духовная семинария в Божедомском переулке, Пассаж на Петровке, культовые сооружения в Ивановском, Никитском, Покровском, Спасо-Бородинском и Страстном монастырях и многие другие, часть из которых, к сожалению, до наших дней не сохранилась.
Михаил Быковский. Пояснительная записка к проектному заданию реставрации главного дома усадьбы Марфино. Часть их находится в чердачном помещении. Панина, в г. В году, уступая просьбам сына Никиты, полюбившего Софью Орлову, П. Панин заставил себя забыть свою неприязнь к Орловым и от имени сына сделал предложение Софье Владимировне. Павел - Пётр. Ее упоминает А. Пушкин в черновых набросках к поэме "Медный всадник".
Оба портрета хранятся в Государственной Третьяковской галерее в Москве.
В г. Тутолмину был пожалован орден Андрея Первозванного. Портрет приурочен к этому событию. Ныне хранится в собрании Государственного исторического музея. Марфино, с. Некоторые замечания о садах в России. XXVI, , с. Быковского вместо беседки изображена кирпичная башня, повторяющая форму башни у въездных ворот с левой стороны дворца. В действительности же башня справа отсутствует, хотя стилобат ее выведен до уровня подпорной стенки.
Однако в процессе строительства автор отказался от этой идеи и вместо башни была сооружена открытая беседка. В XIX столетии тумбы заканчивались белокаменными четырёхскатными плитами. Торжков Е. В, Комаров Б. Исследования и исторические сведения к проекту восстановления садово-парковых сооружений и фонтана нижнего партера усадьбы Марфино. До- кументов, подтверждающих авторство фонтана в Марфине И.
Витали, не обнаружено, но с большой долей вероятности можно предположить, что именно им создана данная композиция. В эти годы Витали работал по заказу Паниных. Им была создана скульптурная группа над могилой Софьи Петровны Тутолминой, урождённой Паниной. Архитектурные ансамбли Москвы. В советское время на парадном дворе был сооружен фонтан, в центре которого была установлена скульптура "Амур и Психея", привезенная В.
Паниным из Италии. До года скульптура украшала одно из парадных помещений дворца в Марфине. Сегодня ее нахождение не известно. Но в высоком профессионализме, в хорошем знании архитектурных пропорций, ордерной системы, в тонкой прорисовке деталей, в свободном владении строительными и художественными приёмами чувствуется рука незаурядного мастера.
Как свидетельствуют документы, в те годы в Марфине работал архитектор Жилярди. Ему выплачивалось крупное жалование, а 10 мая г. РГАДА, ф. Инициалы архитектора не указаны, и можно только предположить, что им был ученик и двоюродный брат выдающегося архитектора Доменико Жилярди - Александр Осипович Жилярди , строитель многих зданий в Москве, в том числе католических костёлов на Малой Лубянке и в Милютинском переулке ныне улица Мархлевского.
Жилярди был не только учеником Д. Жилярди, но и его помощником. Известно, что они вместе работали в усадьбе Кузьминки Голицыных, в усадьбе В.
