План версальского дворца
Нормандия и Иль-де-Франс - колыбели импрессионизма. Среди её экспонатов — работы знаменитых французских авторов: скульптора Жан-Антуана Гудона и живописца Луи-Леопольда Буальи. Конец оси за Звездой короля фланкирован пирамидальными тополями. От первоначального декора сохранились два круглых фонтана, расположенные с двух сторон боскета.
Идея её создания возникла не у архитекторов, а у самого Людовика XIV: он предложил объединить несколько королевских спален и большую террасу «неуклюжую», по словам монарха в общее пространство.
Так появился известный на весь мир дворцовый зал. Наверняка каждый, кто хоть раз делал ремонт, слышал о типе паркета «Версаль». Этот паркет действительно впервые появился в Версале по желанию короля Людовика XIV, который распорядился о строительстве Зеркальной галереи.
В году он был уже уложен здесь и назывался «французским» паркетом. Он по-прежнему состоит из 42 пазов, 42 шипов и 42 дюбелей, собранных вручную, без клея и покрытых воском. А ещё эта форма паркета размером примерно метр на метр позволяла держать дистанцию танцующим парам во время балов. Солнечный свет сюда проникает через 17 аркадных окон они выходят на живописный сад и отражается в 17 зеркальных арках, украшающих противоположную стену. Поражает и огромный сводчатый потолок: он, расписанный Лебреном, рассказывает о первых 18 годах правления монарха.
А ещё здесь есть гирлянды лепнины, люстры с хрустальными подвесками, позолоченные торшеры. Кстати, именно в галерее 28 июня года был подписан Версальский мирный договор, завершивший Первую мировую войну. В северном крыле постройки находится дворцовый театр на зрителей. Королевская опера — не только красивое место, но и новаторский для XVIII века проект: зал в форме усечённого овала, вместо лож — балконы они расположены один над другим , деревянные стены «под мрамор».
В конце XIX века тут проходили заседания Сената Франции, а в годы Второй мировой войны театр был почти полностью разрушен. В х зал восстановили, и сегодня он выглядит точно так же, как и лет назад — здесь регулярно проводятся мероприятия для любителей классической музыки.
Зал, оформление которого началось ещё при жизни «короля-солнца» и закончилось в дни правления Людовика XV: когда-то тут устраивались бальные вечера. Плафон салона украшает работа «Апофеоз Геркулеса» отсюда и название этого места , над которой её создатель и один из ведущих мастеров раннего рококо Франсуа Лемуан трудился три года.
Любуясь интерьером, стоит обратить внимание и на изящный камин из розового мрамора — самый большой в этом версальском дворце. Зелёная зона Версаля — это более тысяч деревьев, а на садовые клумбы каждый год высаживают приблизительно столько же саженцев.
Но во время однодневного визита сюда более или менее подробно получится исследовать только небольшой её участок, хотя и самый известный. Он начинается сразу за пределами Главного дворца и заканчивается возле фонтана с ковригой Аполлона за ним — голубая лента Большого канала.
В XVII веке было необыкновенно престижно иметь цитрусовые деревья в саду. Большинство придворных аристократов могли похвастаться штуками, каждая из которых тогда в современном эквиваленте стоила примерно 13 тысяч евро.
Можете себе представить сумму потраченных средств, если у Людовика XIV росло цитрусовых. Прямые аллеи, квадратные лужайки, изящные клумбы, ряды высоких деревьев — всё тщательно ухожено и гармонирует как с архитектурным ансамблем, так и с садово-парковыми украшениями — статуями, вазами, фонтанами. В отличие от многих других известных зимних садов, версальский — это прежде всего дом для сотен кадок с цитрусовыми деревьями.
Но на всё лето их выставляют вдоль газонов большого партера, что придаёт этому месту ещё больше декоративности. Неспешно двигаясь в сторону Большого канала, путешественники могут любоваться и знаменитыми фонтанами. Они работают только в тёплые месяцы — со вторника по воскресенье. А ещё важно помнить, что у каждого из них — своё расписание его можно изучить на официальном сайте Версаля. Но даже если вы окажетесь здесь в несезон, есть два фонтана, которые нужно увидеть обязательно.
Они — не только произведения искусства второй половины XVII столетия, но и символы бывшей королевской резиденции. Их разделяет «Зелёный ковёр» — метровый газон, вдоль которого стоят мраморные статуи и вазы.
В основе сюжета скульптурной композиции этого многоуровневого фонтана — античный миф. На верхнем ярусе — статуя Латоны с детьми — Аполлоном и Дианой, а на остальных — люди, превращающиеся в лягушек, сами лягушки, а также многочисленные черепахи и аллигаторы в земноводных возлюбленная Юпитера обратила ликийских крестьян: они обидели её и не дали напиться. Сан-Галли в Санкт-Петербурге на создание фонтана «Лягушка»: его можно увидеть в цветнике Нарзанной галереи в Кисловодске.
Статья по теме Что смотреть в Кисловодске за день. Бассейн со скульптурной композицией, изображающей колесницу бога солнца: он восстаёт из моря в сопровождении тритонов.
Фонтан выглядит грандиозно и вблизи, и на расстоянии: за Аполлоном — уходящая вдаль лента Большого канала, поэтому возникает ощущение, что эта квадрига преодолела огромное расстояние.
После фотосессии на фоне колесницы направляемся в сторону здания клуба академической гребли, а потом, обогнув кафе, выходим на аллею Рен, которая приведёт нас к двум другим дворцам Версаля время в пути составит 10 минут. Но прежде чем двинуться в путь, немного отдохните у Большого канала, любуясь роскошным водным пейзажем. Канал, если смотреть на него сверху, имеет форму креста.
Летом, особенно в августе, солнце заходит ровно напротив центральной оси канала, при этом солнечные лучи отражаются в огромных зеркалах знаменитой Зеркальной галереи Версальского дворца.
Это невероятный по грандиозности спектакль света. Большой канал пересекает Малый протяжённостью в километр: вместе они образуют в плане крест. Сегодня тут, как и в конце XVII века, люди беззаботно катаются на лодках, а летом эти берега считаются одной из лучших в окрестностях Парижа локаций для пикника. Облицованная розовым мрамором постройка с колоннадой — известный памятник архитектуры французского барокко. В х здесь месте стоял Фарфоровый Трианон — павильон с керамической облицовкой отсюда и название , куда Людовик XIV заглядывал, чтобы перекусить во время продолжительных прогулок.
Однако в х король решил от него избавиться и построить тут здание для отдыха от дворцового этикета. В результате архитектор Жюль-Ардуэн Мансар автор церкви Дома Инвалидов в Париже создал проект элегантного одноэтажного здания из двух корпусов: их связывает арочная колоннада, а на плоской крыше — невысокая балюстрада.
Здание окружает такой же элегантный сад — с бесконечными цветниками, а также невысокими кустарниками в виде объёмных геометрических фигур. Этот версальский дворец по достоинству оценил не только Людовик XIV, но и, предположительно, Пётр I: русский царь останавливался в нём в году.
Тут также жил Наполеон Бонапарт, а со второй половины ХХ века здесь проходят официальные приёмы французского президента. А всего в 10 минутах ходьбы от шедевра архитектуры французского барокко — один из шедевров архитектуры французского классицизма. Этот компактный версальский дворец скорее напоминающий особняк построили по инициативе маркизы де Помпадур — фаворитки Людовика XV.
Архитектор Жак-Анж Габриэль по его чертежам возводили версальскую оперу разработал проект симметричного объёма — цоколь с кухней и помещениями для слуг , два этажа второй выше первого , аттик, плоская крыша с балюстрадой. Из декора — коринфские колонны и пилястры.
Маркиза де Помпадур умерла до окончания строительства Малого Трианона оно продолжалось с го по й , зато здесь успела пожить графиня Дюбарри — другая фаворитка короля. Последняя королева Франции оформила его интерьеры на свой вкус их, восстановленные, можно увидеть и сегодня и, если верить легенде, даже король не имел права зайти внутрь этого здания без приглашения супруги.
Завершить однодневное путешествие по Версалю можно в пейзажном парке — на берегу небольшого озера всего в 10 минутах ходьбы от Малого Трианона.
Эта локация — с открыточными сельскими домиками и водяной мельницей — один из самых экстравагантных проектов Марии-Антуанетты. В «своём маленьком раю» Мария-Антуанетта установила свои правила: попасть сюда можно было только по её приглашению и строго соблюдая дресс-код. Королева так увлеклась игрой в пастушку, что даже научилась доить коз. Правда, их предварительно тщательно мыли, брызгали духами и подвязывали им розовые ленточки с колокольчиками.
В м французская королева, совсем не представляющая крестьянский быт, попросила построить для неё декоративную деревню. Через несколько лет этот уголок Версаля украсили аккуратные огородные грядки и сарайчики, голубятня и мельница.
Хозяйством занимались реальные крестьяне, а Мария-Антуанетта и её приближённые в дорогостоящих «деревенских» нарядах приходили сюда, чтобы подоить подготовленных к визиту королевы животных, собрать предварительно вымытые куриный яйца или насобирать клубники.
В х деревню восстановили и сегодня это место пользуется не меньшей популярностью, чем малые версальские дворцы. Этот шедевр французского неоклассицизма архитектор — Жюль Ардуэн-Мансар, автор проекта Большого Трианона возвели всего за два года.
Его внутреннее пространство поражает и величественными сводами, и витражами. Экспозиция, посвящённая истории города. Здесь можно увидеть обстановку апартаментов XVIII века, полюбоваться арфой, созданной придворным мастером Марии-Антуанетты, а также оценить музейную арт-коллекцию.
Среди её экспонатов — работы знаменитых французских авторов: скульптора Жан-Антуана Гудона и живописца Луи-Леопольда Буальи. Экспозиция старинных экипажей в основном XIX столетия.
Можно арендовать машину или взять такси — время в пути из центра французской столицы составит около получаса всё зависит от загруженности дорог.
Он отходит отсюда несколько раз в час, а время в пути составит около 40 минут. Это великолепно визуализировано архитектором Л. Лево в общей композиционной структуре ансамбля. Новый классицистический дворец обнимает центр - Большую королевскую спальню - и задает собой эталоны четкости и ясности для всей структуры. Вблизи дворца природа подчиняется и принимает формы и образцы здания прежде всего это реализовано в партерах , затем эталоны начинают постепенно размываться, формы становятся более свободными и разнообразными боскеты и нерегулярный парк.
Однако даже в дальних уголках на первый взгляд свободных от власти короля беседки, ротонды и иные малые архитектурные формы своей симметрией и ясностью форм напоминают о законе, которому подчиняется целое. Кроме того, сквозь мастерски выстриженные в листве разрывы то и дело вдалеке возникает дворец как символ присутствия закона во всей Франции, где бы ни находились ее подданные.
Дворец задает собой нормы устройства Франции как системы ясность, четкость, иерархичность, наличие единого закона и т. Основное здание дворца с доминантой горизонтали, мощной переносной симметрией и ионическими портиками на всей протяженности фасада моделирует Францию как государство, опирающееся на своих граждан. Все граждане равны между собой и подчинены главному закону - воле короля Людовика XIV.
Версальский комплекс открывает принципы устройства идеального государства с мощной единой властью. Людовик XIV претендовал не только на создание мощного единого государства, но и на ведущую роль в Европе того времени.
Авторы ансамбля реализовали эту идею различными способами, открывая в процессе строительства модели сущность Франции - столицы мира. Прежде всего, это осуществлено с помощью композиции «солнце», что в силу известной метафоры «Короля-солнца» обращает к ведущей роли Людовика XIV. Композиция «лилия» превращается в композицию «солнце», поскольку символика солнца имеет более широкий контекст. Речь идет о мировом господстве, ведь солнце едино для всего мира и светит всем. Лучи «солнца» расходятся от центра - Большой королевской спальни - по всему миру.
Например, фонтан Аполлона, расположенный на центральной оси, прочитывался современниками следующим образом: «Бог солнца Аполлон на колеснице в окружении трубящих тритонов выскакивает из воды, приветствуя старшего брата» Ле Тру а ;.
На золотых позолоченных, конечно воротах Версальского дворца — эмблема солнца…. Помимо символики солнца, Версаль моделировал доминирующее положение Франции в Европе того времени и с помощью «прямой аналогии», превосходя все королевские резиденции Европы того времени по множеству параметров. Прежде всего, рассматриваемый ансамбль имел самые большие для аналогичных сооружений размеры - по площади га , по протяженности основных аллей и каналов до 10 км , по длине фасада дворца м.
Версаль также превосходил все резиденции Европы по разнообразию, пышности, искусности своих элементов каждый из которых представлял собой отдельное произведение искусства , по их редкости и уникальности, дороговизне материалов. Множество фонтанов при дефиците воды в большинстве европейских столиц 17 столетия было «вызывающим».
Превосходная степень была применима к положению Франции рассматриваемого периода по многим параметрам.
Большая площадь парка, его «нескончаемость» создавали впечатление безграничного владения Франции, центра даже не Европы, но мира. Это моделируемое качество быть столицей мира, владеть миром усиливалось значительной протяженностью главной аллеи парка около 10 км вместе с нерегулярной частью и возникающим за счет этого перспективным оптическим эффектом.
Поскольку параллельные прямые сходятся в бесконечности, то непосредственная видимость схождения параллельных линий границ аллеи и канала визуализирует бесконечность, делает бесконечность видимой. Главная аллея была отлично видна из Зеркальной галереи, одного из самых официальных мест дворца, предназначенных для дипломатических встреч и процессий. Можно сказать, что «из окон галереи открывался вид на бесконечность», и эта бесконечность мира принадлежала парку, государю, Франции.
Астрономические открытия Нового времени перевернули представление об устройстве Вселенной и показали, что мир бесконечен, а человек всего лишь песчинка в необозримом пространстве космоса.
Масштаб Европы при этом оказывался незначительным и терялся, Версаль становился столицей мира. Экстраполируя это утверждение, любой гражданин Франции и представитель иного государства понимал, что Франция является столицей мира. Расположение ансамбля по сторонам света обеспечивало наивысшую актуализацию моделируемого положения на закате, когда из окон Зеркальной галереи было видно, что солнце садится как раз в точку бесконечности парка следовательно, мира.
Если учесть метафору «Король-солнце», то экстраполируемое знание о мире превращается в следующее: солнце на закате прощается со своим старшим братом и, подчиняясь его воле его правилу, его парку , садится в то место мира, которое ему предназначено. Значительная сложность и невероятное, невиданное по тем временам разнообразие составляющих ансамбля, включавшего в себя, по описаниям современников, «все на свете», превращала Версаль в модель мира в целом.
Претензия Франции на владение миром требовала моделирования всего известного европейцам мира. В этом отношении показательны пальмы в качестве модели Африки - диковинное для северной страны дерево и специфическое именно для побежденного и присоединенного «южного края света». Модель была встроена в королевский ансамбль, демонстрируя тем самым включенность и подчиненность южного континента Франции. Ведущая роль Франции в Европе была смоделирована и с помощью умело спроектированных подъездных путей.
Лево подвел к Мраморному двору, в который выходят окна Большой королевской спальни, три магистрали. Магистрали вели в главные резиденции Людовика - Париж, Сен- Клу и Со, откуда шли главные пути в основные европейские государства. Основная магистраль Париж-Версаль на выезде из Парижа Елисейские поля повторяла своей структурой въезд в Версальский ансамбль, опять-таки подчиняя Париж Версалю, несмотря на расстояние в десятки километров. Таким образом, благодаря моделирующим возможностям Версальского ансамбля вся Европа сходилась на площади перед дворцом, визуализируя фразу «Все дороги ведут Важный аспект международной политики Франции был смоделирован посредством Зеркальной галереи, которая соединяет два угловых павильона - Зал войны и Зал мира.
Каждый из залов оформлен соответственно названию и, по описаниям современников, даже сопровождался соответствующей - воинственной или мирной - музыкой. Рельефы каждого из залов моделируют Людовика 14 и Францию то как мощную агрессивную силу, то как милостливую к тем, кто склоняется перед ее волей.
Моделируемое Зеркальной галереей положение соответствовало сложной внутренней и внешней политике короля и государства, которая сочетала мощную, агрессивную военную стратегию с «хитрыми», насыщенными интригами и тайными союзами действиями.
С одной стороны, страна постоянно воевала. С другой - Людовик XIV не упускал ни одной возможности усилить влияние Франции «мирными путями», начиная от претензий на наследство своей супруги-испанки, заканчивая доведением всех юридически неточных положений в свою сторону и организацию множественных тайных и явных союзов. План дворца обнаруживает большое число внутренних двориков, о существовании которых невозможно догадаться, стоя перед фасадом дворца или даже проходя по его залам.
Наличие тайных внутренних двориков и переходов, фальшивых стен и иных пространств не противоречит системности произведения в целом. Напротив, в контексте моделирования этот факт указывает на реальную ситуацию в становлении французского государства второй половины 17 в.
В процессе создания сложнейшей системы Версаля авторы сознательно ввели потаенные переходы и скрытые дворики, тем самым открывая и доказывая необходимость в государственном управлении политических интриг и тайных сговоров, союзов. Таким образом, каждый элемент ансамбля обладает моделирующими возможностями, и вся система элементов в целом представляет собой модель французской государственности, ее принципы устройства и противоречия.
Для этого они отбирали старые средства художественного моделирования, придумывали новые средства или меняли уже имеющиеся. Используя уже наработанный в истории искусства опыт моделирования государственного устройства, авторы выступали в роли пользователей наличных художественных моделей - Древнеегипетских архитектурных комплексов, Римских форумов периода империи, национальных дворцовых ансамблей начала XVII в.
Однако в результате коллективной творческой деятельности авторами Версаля была создана принципиально новая художественная модель, что позволяет назвать мастеров авторами модели. Архитекторы, художники, мастера интерьеров, садов и парков последующих поколений осваивали методологические и технические принципы и приемы, созданные авторами ансамбля.
По всей Европе в последующие века в ведущих европейских государствах строились многочисленные «Версали» - королевские резиденции, моделирующие общие принципы устройства монархического государства конкретной страны. Каждый из создателей подобных ансамблей использовал определенные принципы моделирования, наработанные создателями Версальского комплекса. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией архитектурных форм и преобразованного ландшафта.
С конца XVII века Версаль служил образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется. С по годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией.
В году получил статус музея и открыт для публики; с года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. Matata , спасибо! Очень интересно. Список разделов » Страны и их культурное наследие » Иконография, мифология, символика Символическая программа Версаля » Сообщения.
Дата сообщения: Случайные работы 3D. Случайные работы 2D. Все права на материалы принадлежат их авторам. Сайт разделен на 2 части - новый форум и галерея, который развивается самостоятельно и архив старого форума ARTTalk. На сайте имеются материалы эротического характера. Просматривая сайт, Вы соглашаетесь с условиями использования. Автор: Matata. Прикрепленное изображение вес файла Символическая программа Версаля. Версальский ансамбль моделирует роль Франции как столицы Европы и мира.
Помимо обозначенного символика солнца дополнительно подчеркнута: - с помощью создания общей солнечной атмосферы ансамбля - желтого и белого в цвете самого дворца, солнечного блеска струй воды, больших окон и зеркал, в которых солнечный цвет преумножается и заполняет все пространства; - многочисленные фонтаны и скульптурные группы соответствуют «солнечной тематике» - античные герои мифов, связанные с богом солнца Аполлоном, аллегории дня, ночи, утра, вечера, времен года и т.
Например, фонтан Аполлона, расположенный на центральной оси, прочитывался современниками следующим образом: «Бог солнца Аполлон на колеснице в окружении трубящих тритонов выскакивает из воды, приветствуя старшего брата» Ле Тру а ; - использованы разнообразные солярные символы, отобраны соответствующие цветы например, самые распространенные цветы в парке - нарциссы-жонкиль ; - боскеты выстроены согласно лучевой структуре, в фонтанах постоянно повторяется мотив круга; - символ солнца расположен на алтаре королевской капеллы, а ее потолок содержит изображение расходящихся лучей солнца и т.
