Палаццо дожей в венеции, Путеводитель Дворец Дожей в Венеции
Дворец дожей - от оборонительной крепости к шедевру венецианской готики. Нестандартность строения дворца дополняется гармоничным сочетанием в нём укреплённого здания по типу крепости и кружевного светлого экстерьера. В музее доступны для посещения так называемые секретные комнаты.
Ажурные балконы на втором этаже служат той же цели. А вот наружные стены третьего этажа высокие и сплошные. Иногда кажется, что здание как будто перевернуто, и его настоящий фундамент сверху. Даже существует версия, что Дворец дожей возводился по образу перевернутого корабля. Как бы то ни было, его фасад представляет собой невероятное богатство контрастов, причем как конструктивных, так и стилистических. Дело в том, что Дворец дожей строился на протяжении многих лет. Окончательная отделка экстерьера производилась начиная с середины XV столетия, когда готическая традиция, в которой изначально возводился дворец, дополнилась мягкими округлыми формами Ренессанса.
Отдельные элементы Дворца дожей можно считать вполне самостоятельными архитектурными шедеврами. Например, "Бумажные ворота" - стрельчатая арка со множеством готических декоративных элементов, ведущая во внутренний двор.
Или "Лестница Гигантов", выполненная из каррарского мрамора и ведущая на второй этаж Северного крыла. Здесь принимали важных гостей и короновали дожей. Внутри Дворец дожей не менее интересен. Его многочисленные залы: "Зал Большого Совета", входящий в список самых масштабных в мире помещений без внутренних перекрытий и колонн, "Пурпурный зал", где приема дожа ждали чиновники и прокуроры, "Зал выборов", в котором проходили публичные дискуссии, "Зал Совета десяти", где заседал трибунал, и другие помещения богато украшены картинами известных художников, в том числе Тициана, Паоло Веронезе и Тинторетто.
Картина последнего "Рай", украшающая Зал Большого Совета, является самым масштабным с мире полотном, написанным маслом. Дворец дожей известен и благодаря своей тюрьме, находившейся в одном из подвальных помещений.
В ней могли оказаться и члены семьи скончавшегося дожа, если в его делах даже после его смерти находили финансовые нарушения или злоупотребления властью. Но самым известным узником тюрьмы Дворца дожей был Джакомо Казанова, обвиненный в ереси и осужденный на пять лет.
Дожидаться окончания срока он, конечно, не стал и благополучно сбежал. RU по материалам : palazzoducale. Архитектура: самые интересные постройки со всего мира, кинетическая архитектура, всемирно известные здания, тематические подборки.
RU RU Вопросы и предложения: mail architime. Дворец дожей - от оборонительной крепости к шедевру венецианской готики. Видео лекции Клеменса Ф. Республика не признавала никакой измены, и даже дож мог быть приговорен к смертной казни ». Первый дворец был не таким, каким мы его видим сегодня. Он был построен в 9 веке дожем Аньелло Партеципацио , первым дожем, переехавшим из Маламокко к морю, в район, который позже стал Венецией, которую мы знаем сегодня. Почти тысячу лет, до года, он оставался центром правления славной Венецианской республики.
Здесь правили дожей, которые на протяжении веков вносили изменения и украшения во дворец. О первом появлении дворца известно очень мало. Хроники и архивные записи не дают достаточного материала для реконструкции, но мы знаем, что он был похож на замок с высокими оборонительными стенами и четырьмя башнями. Самое главное в первом Дворце дожей - это его расположение; стратегическая зона для контроля над городом и морем, в центре нового города, который затем развивался вокруг него.
Напомним, что в году останки евангелиста Святого Марка были привезены в Венецию из Александрии. Начиная с этого события, Базилика св. Марка занял свое место рядом с Дворцом дожей. Таким образом, можно сказать, что весь город Венеция родился рядом с Дворцом Дожей.
Да, действительно, среди этих стен происходило много историй. Когда я захожу в музей очень рано утром, а дворец пуст, я чувствую дыхание истории, которое поддерживает его жизнь. Знаменитая история произошла в году, о чем свидетельствует картина в зале Sala del Maggior Consiglio.
На верхнем фризе, где изображены дожи, можно увидеть один портрет, покрытый черной тканью. Пропавший дож - Марино Фалиеро, обезглавленный в году за попытку заговора против государства. Республика не признавала измены, и даже дож мог быть приговорен к смертной казни. Однако наказание вышло за рамки смерти: Республика постановила damnatio memoriae над его изображением, что означает полное уничтожение его памяти. Еще одна захватывающая история скрывается за самой большой картиной музея и одной из крупнейших в мире.
Его происхождение восходит к году, когда разрушительный пожар охватил дворец.
Залы Зала-дель-Маджор Консильо и Зала делло Скрутинио были разрушены вместе со всеми их богато украшенными стенами и потолками. Были стерты воспоминания о двухвековой славе. Однако внутри этой трагедии Республика нашла новую причину для возрождения, еще более великолепную, чем прежде.
Был присужден новый набор важных заказов, самый престижный из которых - за картину на самом видном месте, над резиденцией дожа. Эта новая картина должна была заменить предыдущую - огромную фреску Гуариенто ди Арпо - которая была повреждена пожаром. По традиции был объявлен конкурс с участием лучших художников, чтобы определить картину, которая на то время была бы самой большой в мире. Хотя точная последовательность событий не совсем ясна, мы знаем, что было получено несколько предложений: Паоло Веронезе, Пальма иль Джоване, Франческо Бассано, Федерико Цуккаро и Якопо Тинторетто прислали свои эскизы.
На самом деле картина, которую мы видим сейчас, - это не тот проект, который был выбран изначально: сначала победителями были избраны Паоло Веронезе и Франческо Бассано, но затем Веронезе умер в году, даже не приступив к работе над гигантским полотном.
Затем настал момент для Якопо Тинторетто, всегда отважного художника, который в свои 70 лет не боялся амбициозных трудностей и принял сложное поручение.
С по год с помощью своего сына Доменико и других помощников он нарисовал холст шириной более квадратных метров, представляющий славу благословенных в раю.
Картина изображает Царство Небесное как очень многолюдное и динамичное собрание. Все усердны и полны энергии, как если бы это была последняя субботняя ночь. Некоторые ныряют, сложив руки, другие плывут по косякам облаков, некоторые по-лягушачьи […], каждая душа на картине должна быть в обильном поту - это потрясающее состояние активности ». Да, Джакомо Казанова был одним из самых знаменитых «гостей» тюрем Дворца дожей.
Еще более известным, чем его приговор, является его побег из тюрьмы строгого режима. Факты таковы: 26 июля года инквизитори ди Стато - авторитет венецианского правосудия - арестовал его. Они привезли его в так называемые «Пьомби», тюрьмы, расположенные прямо под ведущей крышей дворца.
Пиомби получили свое название от материала облицовки «пиомбо» означает «свинец» , из-за которого им было очень жарко летом и замерзало зимой.
Джакомо сначала поместили в камеру, выходящую во двор, где он провел свои первые девять месяцев осуждения, будучи жертвой агонии и тоски из-за того, что не знал причины, по которой он был заключен в тюрьму. Следуя стандартной процедуре инквизитора, ему никогда не позволят узнать его уголовное обвинение или даже то, в чем его обвиняют.
Через несколько месяцев Джакомо удалось найти железную цепь, с помощью которой он терпеливо проделал дыру в полу. Однако как раз когда он собирался закончить это, его перевели в другую камеру! Там он подружился с другим заключенным, который планировал помочь ему сбежать, пробив дыру в потолке как в его камере, так и в камере Казановы. В ночь на 31 октября года они поднялись на крышу дворца и шли по уступу, пока не нашли открытое окно, которое позволило им вернуться во дворец через комнату Cancelleria Superiore.
Взломав дверь, они оказались в Атрио Квадрато. Запоминающийся побег этого галантного джентльмена доказал, что он находчивый человек, а три десятилетия спустя он оказался еще и великим писателем.
Фактически, сам Казанова рассказывает об этих событиях в своих мемуарах, невероятном произведении захватывающей и увлекательной литературы, что делает его первым и главным автором славы своего побега. Залы Палаццо Дукале непрерывно оживляли гостей и посольства со всего мира. Обмен подарками был фундаментальной частью изощренного и трудного политического искусства ». Дворец дожей в Венеции демонстрирует множество архитектурных стилей, которые следуют за эволюцией его строительства на протяжении его долгой истории.
Большинство из них можно оценить, стоя в центре внутреннего двора дворца.
Отсюда, если вы посмотрите на южный фасад в сторону бассейна Сан-Марко, вы увидите готическое крыло, основные черты которого столетие спустя отразились и на западном фасаде. У бокового канала вы увидите крыло эпохи Возрождения, проектирование которого было начато Антонио Риццо и в конечном итоге завершено Якопо Сансовино.
По направлению к базилике Сан-Марко вы можете увидеть последнее существенное изменение архитектурного аспекта дворца: фасад часов, спроектированный архитектором Бартоломео Манопола в году. Каждый из этих стилей имеет свои очаровательные черты, такие как изысканный геометрический декор из белого камня и порфира фасада эпохи Возрождения. Главную особенность дворца можно увидеть снаружи, где торжественная, величественная венецианская готическая архитектура торжествует и создает один из самых незабываемых образов в мире.
Большая часть его очарования происходит от его абсолютной уникальности и идеального слияния с окружающей средой. Джон Раскин считал Дворец Дожей « модель всего совершенства »И писал, что« я считаю, что невозможно изобрести более великолепное расположение всего, что есть в строительстве, наиболее достойно и справедливо ». Готические фасады Дворца дожей сочетают новаторскую структуру и высокую чувствительность с точки зрения световых эффектов в чрезвычайно высокой степени.
Строение парадоксальное как и вся Венеция : с массивной сплошной стеной вверху и светлыми лоджиями внизу дворец кажется выстроенным вверх ногами, что противоречит всем законам равновесия. В то время как два уровня лоджий позволяют свету проникать во дворец и играть с аркадами, стена состоит из узора из розовых и белых камней, который идеально отражает искрящийся свет от воды.
Они несли сундуки, нагруженные дарами беспрецедентного богатства, включая драгоценные ткани, мантию, сотканную из золота, шелковый ковер, сотканный из золота, одну бархатную ткань, украшенную Благовещением, а другую - Богородицей с младенцем, изготовленные армянскими мастерами в королевских мастерских.
Это был зал, где иностранные послы обычно ждали приема в Sala del Collegio, и по этой причине он был украшен большими полотнами, напоминающими о важных государственных визитах, подобных этому. На переднем плане картины двое молодых персов залезают в сундук, чтобы достать очень драгоценную белую парчовую шелковую ткань, расшитую золотыми нитями и большими спиралями кистей в форме сердечек.
В то время в мире не было ткани дороже персидского шелка. На заднем плане на возвышении сидит дож Марино Гримани в золотом церемониальном платье. По обе стороны от трона сидят два персидских сановника, а справа мы видим Фетхи-бея, посла шаха Аббаса Великого.
Человек в черном, держащий рукопись, - это драгоман Ясон де Норс, который читает вслух письмо персидского шаха дожу. Письмо одновременно переводит в Фетхи-бей другой персонаж. Эта история и ее репрезентация очень важны для объяснения того, как дипломатия работала в Венеции. В Serenissima преуспел в искусстве дипломатии. Обмен подарками был фундаментальной частью изощренного и трудного политического искусства. Дож не мог оставить себе никаких подарков; напротив, он был обязан зарегистрировать все подарки, оставшиеся в распоряжении Республики.
Эта картина Габриэль Калиари является прекрасным свидетельством этого события и дает представление о всемирном значении Дворца Дожей в Венеции во времена Серениссимы. Внутри дворца представлено огромное количество картин, по большей части относящихся ко второй половине шестнадцатого века.
Вход во Дворец Дожей - это завораживающий опыт. Посетитель будет проходить через огромные комнаты с гигантскими полотнами, заполняющими стены и потолки, обрамленные резными позолоченными фризами - это полное погружение.
