Кносский дворец архитектура, Кносский дворец на Крите в Греции - описание для осмотра с экскурсией
Там был и дворец, от которого, правда, мало что сохранилось. Вход в гробницу сложен из правильных каменных квадров; дверной проем, слегка суживающийся кверху, покрыт огромной монолитной плитой около тонн весом , над которой продолжается кладка, образующая треугольное отверстие для облегчения стены над поперечной плитой. К середине среднеминойского периода примерно 17 в. По одной из версий здесь был главный вход во дворец. Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями; здесь находились комнаты «царицы» существование которой предполагает Эванс , ванна, бассейны для омовений; в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы.
Позже Тесей с возлюбленной покинули остров, а через несколько столетий сильное землетрясение значительно повредило дворец, и почти полностью разрушило лабиринт. В архитектуре минойского периода Кносский дворец считают самым крупным и монументальным строением.
Находился он в административном и экономическом центре острова. В истории его различают два периода. Первый относится к — годам до н. На месте руин минойцы построили новый дворец. Отстроенный заново дворец стал величайшим сооружением.
Несколько столетий он являлся важным культурным и административным центром, пока в г. В результате сейсмической активности, от Санторини к Криту направились сильнейшие приливные волны.
Они нанесли непоправимый урон не только Кносскому дворцу, но и всей минойской цивилизации. Руинами этого шедевра загадочной минойской цивилизации можно полюбоваться и сейчас. Дворец огромен, — по сути своей это была не просто резиденция царя и его двора, а административный и экономический центр, вокруг которого раскинулся город Кносс, Планировка Кносского дворца невероятно запутанна, а на стенах часто встречается знак лабиринта — лаброс.
Сами дворцовые помещения отличаются изысканным вкусом и аскетизмом, а стены многих помещений декорированы фресками, изображающими юношей, занимающихся спортом, девушек, прыгающих через быка. Вид, который имеет дворец в наши дни, во многом является заслугой сэра Артура Джона Эванса. В г.
Артур Джон Эванс выкупил земли в районе Кносса, а в г. Эванс трудился несколько лет со своей командой над восстановлением величественного здания. Под его руководством также произведена частичная реконструкция сооружений, однако эти работы современники часто подвергали критике.
Здесь были найдены бронзовые сосуды, каменные вазы, знаменитая статуя Богини плодородия, игральная доска, фреска «Принц с лилиями» и многие другие находки, большинство из которых были перемещены в Археологический музей Ираклиона. В древности Кносский дворец состоял из множества соединенных между собой построек и занимал несколько уровней. Некоторые ученые считают, что лабиринт Минотавра располагался где-то поблизости от дворца. Другие же, изучив запутанный план комплекса, уверены, что сам дворец и являлся лабиринтом.
Обнаружить какую-либо системность в архитектуре очень сложно. Возникает ощущение, что строили его абсолютно обособленные бригады. Некоторые комнаты прорублены в скалистой породе, другие отделаны грязевым кирпичом. В постройке мало симметричных деталей, фрески и декоративные элементы размещены вопреки законам гармонии, зато технология строительства находится на высочайшем уровне. Некоторые элементы являются очень эффектными и привлекают внимание архитекторов, историков и обычных туристов.
Одними из них являются «иррациональные» колонны, выкрашенные в охряный и черный цвета.
Они имеют необычную форму и сужены книзу. Не менее интересны большие лестницы, выполненные из цельных блоков. У лестниц имелись специальные каналы для сточных вод, таким образом была внедрена древнейшая канализационная система. Удивительно, что все здания лишены привычных нам окон.
Для проникновения света и вентиляции строители предусмотрели многоуровневые отверстия в потолках. Дворцовый комплекс состоит из Западного двора Кносского дворца с интересной фреской с изображением игры с быком.
По одной из версий здесь был главный вход во дворец. Дорога Процессий с фреской «Процессия» с изображением юношей и девушек, несущих подношения жрице, соединяла западный и южный вход дворца с центральным двором.
Южный дом до н. Критяне были мореплавателями, они поддерживали торговые отношения с Египтом и знали его культуру. В их искусстве обнаруживаются различия мироощущения и стиля. Для Египта характерны монументальность, числовая мера, симметрия, каноничность изображений. У критян преобладает плавность линий, силуэт, напоминающий красиво вьющийся узор.
Ф игура построена по типу египетских: плечи,грудь и глаза даны в фас, лицо и ноги — в профиль. Но она отличается от египетских.
Те несмотря на свой условный разворот даны анатомически верно и построены крепко. А "царь-жрец" со своей осиной талией, змеевидными кудрями и произвольными пропорциями тела не укладывается ни в какие правила. В «тронном зале» на стене изображены грифоны — мифические существа с львиным туловищем, с орлиной головой и крыльями.
Они выглядят ни как грозные и суровые египетские сфинксы. Грифоны не кажутся чудовищами, а скорее какими-то беспечными обитателями райского сада. К ритских женщин исследователи называли «парижанками». У них тончайшие талии, голубые и гранатовые платья с пышными кринолинами, открытые корсажи, прически, перевитые жемчугом, с локонами выпущенными на лоб, тонкие носы с горбинкой и маленькие ротики с застывшей полуулыбкой. Мы не знаем в точности, что за люди там жили, к какой этнической группе они принадлежали, каков был их общественный строй, — была ли это рабовладельческая монархия или еще родовое доклассовое общество с племенным вождем во главе.
Так или иначе, Крит был сильным торговым государством древнего мира, и его искусство отличалось роскошной изысканностью. Но в конце 16 века до н.
