Дуомо милан внутри, Миланский собор — Википедия
Под ней находится башня-скиния, символизирующая тело Христово в образе хлеба и вина. Собор был украшен стометровым шпилем с позолоченной статуей Богородицы, высотой 4,16 м и весом почти в тонну. Внутрь собора можно попасть ежедневно с 7 утра до 8 вечера. Купол десятиметровой беседки украшают 8 ангелов, а вершину — статуя воскресшего Христа.
Строительные работы резко ускорились, и за каких-то 8 лет собор получил стрельчатые окна, шпили со статуями и основную часть декора. Власти не раз пытались переделать фасад миланского Дуомо: очень уж неоднородным и эклектичным он получился.
Последнюю деталь миланского Дуомо добавили уже в 20 веке. Это великолепные бронзовые двери: центральные и две пары боковых. Они выполнены в технике горельеф , и с потрясающей детализацией показывают сцены из жизни Святой Девы и Христа, деяния епископов и монархов и исторические события. Некоторые детали горельефа например, нога одного из мучителей Иисуса натерты до блеска туристами: есть поверье, что это приносит удачу. Особенно умиляют педуччи — маленькие скульптуры, поддерживающие арки-трилистники.
Их сотни, и ни одна не повторяется. Чего здесь только нет: животные и птицы, фантастические существа и реальные исторические фигуры, маски, цветы и даже спортивные снаряды. Крупных сущностей на фасаде еще больше. Некоторые стоят в вольных позах, другие — непринужденно поддерживают колонны, а третьи изображают сцены из Священного писания.
Даже не зная его в подробностях, можно угадать изгнанных из Рая Адама и Еву. На краю центрального балкона стоит женская фигура с поднятой чашей и венцом на голове. Многие говорят, что она напоминает американскую статую Свободы. Рассмотрев фасад Дуомо, через боковые двери заходим в прохладный сумрак собора. Сейчас мы вам расскажем, куда смотреть в первую очередь. Самому большому церковному органу Италии меньше ста лет.
В инструменте установлено 5 клавиатур, при помощи которых органист командует этим «космическим кораблем», и 15 тысяч органных трубок. Некоторые из них — толщиной с водопроводную трубу, другие — как соломинка для коктейля. Почти все сделаны из металла, но есть и деревянные — для передачи звуков гобоя, кларнета и флейты. Воздух к органу нагнетают мощные меха в подвале. И со всем этим соседствуют аккуратные связки кабелей, ведь природа этого чуда — электромеханическая.
Послушать орган миланского Дуомо можно на службе в субботу или воскресенье. Иногда в соборе проходят концерты светской музыки, о которых можно узнать на сайте Дуомо.
Внутри больше всего впечатляет статуя святого Варфоломея, одного из 12 апостолов. Погиб он мучительной смертью, лишившись сначала кожи, а потом и головы. Правда, сначала язычники распяли его вниз головой, после чего он продолжал славить Христа.
Заметьте: мышцы детально проработаны; ренессансному стилю вообще свойственна анатомичность.
В Миланском соборе нет часов со стрелками и циферблатом, как в цюрихских храмах. Вместо этого на полу, вдоль одной из стен, проложена золоченая латунная полоса, разделенная на двенадцать зодиакальных созвездий.
Это полуденный меридиан. Каждый полдень луч солнца из отверстия в крыше падает на полуденную линию, на уровне действующего в этот момент знака зодиака. Чтобы часы оставались точными, после реставраций или прокладки линий метро их настраивали заново. Посмотреть часы, орган и другие важные объекты внутри собора можно во время 2-часовой экскурсии с англоязычным гидом. С ней вы минуете очередь, а еще посмотрите на Милан с крыши Дуомо. Самый заметный христианский объект внутри собора — киворий в переводе с греческого «голубятня» в стиле европейского барокко.
Собственно говоря, киворий — это особая беседка над алтарем, своего рода «церковь в церкви». Под ней находится башня-скиния, символизирующая тело Христово в образе хлеба и вина.
Купол десятиметровой беседки украшают 8 ангелов, а вершину — статуя воскресшего Христа. Грандиозные витражные окна Дуомо с библейскими сюжетами считаются крупнейшими в мире.
Большую их часть вы найдете сразу за алтарем. Сквозь цветные картинки в собор проникает мягкий золотистый свет. Говорят, что английский поэт Шелли любил читать здесь «Божественную комедию» Данте. Самые старые витражи Дуомо относятся к 15 веку и посвящены покровителю аптекарей Иоанну Дамасскому.
Эти стекла недавно отреставрировали. Наиболее молодые витражи появились ровно через лет после первых. Довольно неожиданно найти на них трубы заводов и современное сельское хозяйство. Это гордость миланского храма. Сейчас гвоздь из распятия хранится в реликварии под куполом собора, но каждый год 14 сентября его показывают верующим. Раньше шествие со Священным Гвоздем проводили в качестве меры по борьбе с чумой.
С понедельника по среду — с до , последний подъем лифта в С четверга по воскресенье — с до , последний подъем лифта в Начало Летнего сезона — 10 апреля. Билеты советую оформить заранее в официальных билетных кассах tiquets. Помимо этого, за отдельную плату можно посетить Сокровищницу собора Дуомо 3 евро , а также Баптистерий святого Джованни алле Фонти 4 евро.
Существует возможность покупки комбинированных билетов, по сниженной цене. Начало строительства Миланского собора пришлось на окончание 14 века. Чтобы заложить фундамент обширнейшей постройки, пришлось убрать руины зимней базилики Basilica vetus , стоявшей на Соборной площади вплоть до конца 12 века. Многочисленные войны за территорию, а впоследствии и религиозные столкновения принесли большие разрушения в Милан.
Городские власти приняли решение придать забвению старые религиозные постройки и получить место для нового крепкого и красивого собора. Архиепископ Антонио де Салуззи распорядился заложить первый камень в фундамент собора Дуомо в году. Однако первоначальный план строительства претерпел ряд изменений, и в средине 15 века была упразднена вторая церковь на Соборной площади. Её называли летней базиликой Basilica di Santa Tecla , и она до последних своих дней служила прихожанам, перебрав на себя функции зимней базилики, разрушенной ранее.
Работы по возведению нового собора начались с тщательного планирования местности. Экономные итальянцы решили использовать материалы из демонтированных построек в предстоящем строительстве. Для отделки собора архиепископ выбрал мрамор нежного бело-розового оттенка, который добывали в карьере Кандолья, что находится в Пьемонте. Группа строительных мастеров из Ломбардии, во главе с архитектором Симоне де Орсениго, взялись за воплощение планов в действительность.
В качестве основного архитектурного стиля была избранная поздняя готика, в которой чувствовалась сильное влияние богемской школы. Процесс строительства нового кафедрального собора нашёл живой отклик у жителей города, что взял на заметку глава Милана Джан Галеаццо Висконти Gian Galeazzo Visconti. К началу 15 века курировать монументальную стройку стала не церковь, а государство. Стремление укрепить итальянскую монархию и повысить статус Милана в религиозной среде, заставил Висконти форсировать возведение постройки.
Поскольку общее время, затраченное на возведение собора Дуомо, приближается к отметке — 7-ми столетий, то нет ничего удивительного в грандиозном смешении стилей в его оформлении. Базовый план архитектора был рассчитан на трехнефное здание с двумя башенками часовен по бокам. Приемник итальянских мастеров, француз, привнёс элементы готики, популярные на его родине.
Также было решено отказаться от часовен в пользу расширенной пятинефной базилики. Для того чтобы верно спроектировать столь колоссальную постройку, на помощь архитекторам был приглашен математик Габриэле Сторналоко. Благодаря его вычислениям стало ясно, что центральный неф собора не должен превышать 45 метров, а боковые нефы будут выстроены по нисходящей линии.
Дополнительно возникшие проблемы с доставкой тяжелых мраморных плит и каменных глыб на большую высоту помог решить инженер Жан Миньо. Усилия градоправителя Милана не пропали даром, уже к середине 15 века практически половина строительных работ была выполнена. Однако политическая нестабильность в стране и проблемы с финансированием, сильно замедлили процесс в последующие 40 лет. Были выполнены некоторые отделочные работы, установлен и освящен центральный алтарь собора.
Начало 16 века ознаменовалось окончанием работ над куполом, который изнутри был оформлен множеством статуй. Если быть точным, то скульптуры, изображающие католических святых и мучеников, выстроились в четыре ряда, каждый из которых вместил по 15 статуй. Снаружи, стрельчатый шпиль, устремленный в небо, представлял собой образчик ренессансной архитектуры за авторством Джульетто дель Амадео.
К середине 16 века в итальянских землях наступила пора Испанского превалирования, что не могло не отразиться на судьбе миланского собора. Новая власть решила использовать его для церковных нужд, однако значительной финансовой поддержки для окончания строительства не предоставила.
Для внутреннего убранства церкви были созданы несколько пилястр, обрамляющих алтарную часть, а также был установлен большой орган, статуя святого Варфоломея, покровителя всех рыбаков, и старинный 5-метровый лоретанский подсвечник. Новый архиепископ миланский, избранный в конце 16 столетия, решил вмешаться в ход возведения собора. Карлу Борромео не пришлось по вкусу значительное влияние иностранных архитектурных школ.
Он упраздняет ряд элементов внутреннего оформления, а во главе строительства ставит итальянского мастера — Пеллегрино Пеллегрини Pellegrino Pellegrini. Незаконченный готический собор должен был смягчиться в ренессансном обрамлении.
В частности, архитектор замыслил оформить здание снаружи при помощи высоких колонн и ряда статуй. Несмотря на то, что внутренние и внешние работы в соборе еще были далеки от завершения, в году, архиепископ освещает его. До х годов го столетия, наружная отделка здания продолжается в ренессансном стиле.
Однако смена ведущего архитектора, ознаменовала возврат к готическому стилю. Таким образом, пять дверей и два центральных окна, получили стрельчатые верхушки, вместо ожидаемых плавных линий эпохи Возрождения.
Миланский собор был посвящен Рождеству пресвятой Девы Марии, что архитекторы умело обыграли в процессе наружного украшения здания. Франческо Кроче выполнил расчеты и составил проект для шпиля длиной в метров.
Этот шпиль занимает центральное место над куполом собора Дуомо, венчает его — 4-х метровая позолоченная скульптура Девы Марии La Madonina. Эта святая является покровительницей города. Сам Наполеон Бонапарт, итальянец по происхождению, избрал кафедральный собор в Милане для предстоящей коронации.
Последующие 7 лет, в здании активно велись отделочные работы. Позднеготические элементы с вкраплением неоготики довершили необычный стиль собора.
Пышная церемония вступления Наполеона на пост короля Италии состоялась 20 мая года под ажурными сводами Дуомо. В честь этого памятного события была изготовленная статуя Бонапарта, которая украшает один из шпилей собора. С тех пор прошло еще полтора столетия, в ходе которых продолжалась отделка внешних и внутренних поверхностей. И только в году строительство собора было официально завершено, и он стал функционировать в полную силу.
Со средины 16 века и до этого момента церковь была частично открыта для прихожан, в ней совершались обряды только в исключительных случаях. Последние работы по реконструкции собора были осуществлены в гг.
Великолепный готично-ренессансный памятник в самом сердце Милана обладает рядом поразительных черт.
Если обратиться к цифрам, то собор имеет приличную вместимость, порядка 40 тысяч прихожан, что несколько уступает объёмам собору святого Павла Basilica di San Paolo fuori le Mura в Риме. Если взглянуть на здание с высоты птичьего полета, то станет ясно, что оно напоминает католический крест, у которого вертикаль составляет м, а горизонтальный неф — 92 м.
Наивысшая точка собора — шпиль, украшенный статуей Девы Марии, объединенная высота которого — м. Однако первое знакомство с Дуомо начинается отнюдь не с сухой статистики, а с визуального восприятия. Строительство начато в году, однако завершилось оно в начале XIX века , когда по распоряжению Наполеона было закончено оформление фасада.
На том месте, где стали возводить Дуомо, так называют его сами миланцы, в доисторические времена стояло кельтское святилище , при римлянах — храм Минервы , потом церковь Санта-Текла , построенная в IV веке и разрушенная в VI веке, а с VII века — церковь Санта-Мария Маджоре , которую снесли, когда стали расчищать место для собора.
Специалистов по готике пригласили из Франции и Германии, хотя первоначальный проект разрабатывал итальянец Симоне де Орсениго. Миланский собор является единственным готическим собором в Европе, возведенным из белого мрамора и самым большим мраморным сооружением в мире. В течение 10 лет главными архитекторами были немцы и итальянцы, пока в году собором не занялся Джунифорте Солари.
Он пригласил себе в консультанты Браманте и Леонардо, а те предложили разбавить готику более современными ренессансными элементами. В результате этого появился восьмиугольный в основании купол.
В году главный алтарь недостроенного собора освятил папа Мартин V, а целиком собор начал функционировать в году, после того как его торжественно открыл святой Карл Борромео. Миланский кафедральный собор — уникальное сооружение, поражающее воображение и своими внушительными размерами, и обилием декора. Дуомо ди Милано занимает второе место в мире по вместительности, уступая лишь Севильскому собору.
Если убрать из собора все скамьи, то здесь запросто могут поместиться около 40 тысяч человек. Украшением собора служат скульптур , из которых находятся снаружи. Интереснее всего рассматривать статуи, находясь на крыше Дуомо, куда ведет лестница из ступеней.
Отсюда же открывается прекраснейший вид на Милан. Гордостью Миланского собора являются витражи, коллекция которых пополнялась с года, когда Коллегия нотариусов преподнесла первый экземпляр, до года, когда благодарные прихожане подарили храму образец, восхваляющий деяния архиепископов Феррари и Шустера. Первые шесть окон стены правого нефа забрали витражи XV века , которые являются самыми древними в этой базилике.
Среди многочисленных статуй наибольший интерес вызывает фигура святого Варфоломея. Покровитель рыбаков изображен в тот момент, когда с него заживо содрали кожу.
