Архитектура романский стиль
В церкви аббатства Лаах на Среднем Рейне отказались от традиционной системы, и для увеличения пространства пролёт свода в нефе был таким же большим, как и в нефе, в результате чего поперечные арки пролётов были разной высоты. К важным романским скульпторам относятся: Гислебертус 12 век , Мастер Кабестани 12 век , Мастер Матео 12 век и Бенедетто Антелами активен Они относятся к началу готического периода. Примером подобного мотива служит декоративное убранство Кафедрального собора в Бурже, жемчужина в Аквитании.
Это важнейший этап в развитии европейской культуры, когда были построены многие значимые здания и сооружения, являющиеся памятниками архитектуры в наши дни. Сам термин "романский стиль" появился значительно позже, а именно в XIX веке. Именно тогда специалисты усмотрели связь между европейской архитектурой X-XII веков и архитектурными тенденциями Древнего Рима. Эта связь проявлялась, главным образом, через активное использование сводов и полуциркульных арок.
Конечно, сравнение архитектуры двух далеких друг от друга периодов весьма условно, но название романского стиля употреблялось повсеместно и, в конечном счете, закрепилось за этим периодом.
В основном в данном стиле строились церковные сооружения храмы и монастыри , и именно такие постройки являются яркими образцами романского периода в архитектуре. Для романского стиля характерна лаконичная отделка фасадов и простота архитектурных линий, благодаря чему здания органично вписывались в окружающую природу. Этому же способствовали массивные стены без лишних декоративных элементов, а также небольшие узкие окна и ступенчато-углубленные порталы.
Все это в целом делало постройки основательными и впечатляющими.
На людей они производили впечатление надежных и неприступных конструкций, внушающих доверие и даже благоговение. В данный период строилось огромное количество крепостей и замков разного функционального назначения. Даже храмы тех времен были окружены массивной стеной и представляли собой неприступную крепость. Главным элементом таких построек становилась башня или донжон.
Она выделялась на общем фоне, в то время как остальные сооружения строились в форме незамысловатых кубов, цилиндров или призм. Термин «романский стиль» ввёл в начале XIX века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры XI—XII веков с древнеримской архитектурой в частности, использование полуциркульных арок, сводов.
В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление.
Основной вид искусства романского стиля — архитектура, преимущественно церковная отдельные здания церквей и монастырские комплексы. Бамбергский собор, восточный фасад с двумя башнями и полигональными хорами.
Главная роль в романском стиле отводилась суровой крепостной архитектуре: монастырским комплексам, церквям, замкам. Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость, располагающиеся на возвышенных местах, господствующих над местностью.
Ведущим видом романского искусства была архитектура. Ее развитие было связано с монументальным строительством, начавшимся в Западной Европе в пору образования и расцвета феодальных государств, оживления хозяйственной деятельности и нового роста культуры и искусства. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов.
Характеристика стиля Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки — здание гармонично вписывалось в окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным.
Этому способствовали массивные стены с узкими проёмами окон и «перспективными порталами» с последовательно углублёнными архивольтами и колонками. Мощные стены имели прежде всего оборонительное назначение. Портал церкви Успения Пресвятой Богородицы Домонастырский.
Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.
Особенности архитектуры романского собора:. В основе плана — раннехристианская базилика, то есть продольная организация пространства. Увеличение высоты здания. Замена в крупнейших соборах кессонного кассетного потолка каменными сводами.
Своды были нескольких видов: коробовые, крестовые, часто цилиндрические, плоские по балкам характерно для итальянской Романской архитектуры. Основной мотив интерьера — полуциркульные арки. Рациональная простота конструкции, сложенной из отдельных квадратных ячеек — травей. Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне — годы ,.
Сочетая классические и варварские элементы, отличаясь суровым величием, она подготовила образование романского стиля, в дальнейшем целеустремленно развивавшегося на протяжении двух столетий. В каждой стране этот стиль складывался под воздействием и сильным влиянием местных традиций — античных, сирийских, византийских, арабских. Суровость и мощь романских сооружений были порождены заботами об их прочности. Строители ограничивались простыми и массивными формами из камня, которые впечатляют своей мощью, внутренней силой, сочетающейся с внешним спокойствием.
Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных светских и духовных феодалов, церкви и монастыри. В стихийно возникших городах архитектура лишь зарождалась, жилые дома были глиняными или деревянными.
Укрепленный замок — жилище феодала и одновременно крепость, защищавшая его владения,— ярко выражал характер грозной эпохи феодальных войн. В основе его планировки лежал практический расчет. Обычно расположенный на вершине горы или скалистого холма над рекой или у моря, замок служил защитой во время осады и центром подготовки к набегам.
Замок с подъемным мостом и укрепленным порталом был окружен рвом, монолитными каменными стенами, увенчанными зубцами, башнями и бойницами. Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня донжон — убежище феодала.
Вокруг него — обширный двор с жилыми и служебными постройками. Живописная компактная группировка кристаллических объемов замка часто завершала отвесные скалы, срастаясь с ними. Возвышаясь над убогими хижинами и домами, замок воспринимался как воплощение незыблемой силы.
Опыт строительства замков был впоследствии перенесен на монастырские комплексы, представлявшие собой целые поселки и города-крепости. Значение последних возросло в жизни Европы 11—13 веков. В их планировке, обычно асимметричной, строго соблюдались требования обороны, трезвый учет особенностей местности и т. Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная. Композиционным центром монастыря в городе обычно был храм — самое значительное создание романской архитектуры.
Он поднимался островерхими башнями над небольшими окружающими его строениями, впечатляя благородной суровой красотой. Наружный вид романсного собора суров, прост и ясен. Он воздействует материальностью, весомостью, конструктивной логикой и членениями объемов, предельно четко передает внутреннюю структуру здания.
Это единый, мощный замкнутый объем, имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Центральный неф возвышается над боковыми, стены обхода — над капеллами, над ними — главная апсида.
Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Она как бы завершает медленный рост сооружения вверх. Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. Они придают устойчивость сооружению. Башни и стены с массивным цоколем сближают внешний облик собора с крепостью, крепко, нерушимо связанной с землей.
Памятники романского искусства рассеяны по всей Западной Европе. Больше всего их во Франции, которая в 11—12 веках была не только центром философского и теологического движений, но и широкого распространения еретических учений, в известной мере преодолевавших догматизм официальной церкви.
В архитектуре Центральной и Западной Франции встречаются наибольшее разнообразие в решении конструктивных проблем, богатство форм. В ней ярко выражены черты храма романского стиля.
Примером его служит. Это зальный невысокий малоосвещенный храм, с простым планом, с маловыступающим трансептом, со слабо развитым хором, обрамленным лишь тремя капеллами.
Почти равные по высоте, три нефа перекрыты полуцилипдрическими сводами и общей двускатной крышей. Центральный неф погружен в полумрак — свет проникает в него через редко расположенные окна боковых нефов. Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Нижний ярус западного фасада расчленен порталом и двумя полуциркульными арками, уходящими в толщу степы.
Движение вверх, выраженное небольшими островерхими башнями и ступенчатым фронтоном, останавливается горизонтальными фризами со скульптурами святых. Богатая орнаментальная резьба, типичная для школы Пуату, стелется по поверхности стены, смягчая суровость сооружения.
В грандиозных храмах Бургундии, занявшей первое место среди других французских школ, были сделаны первые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе базиликального храма с высоким и широким средним нефом, с множеством алтарей, поперечных и боковых кораблей, обширным хором и развитым, радиально расположенным венцом капелл.
Высокий, трехъярусный центральный неф был перекрыт коробовым сводом не с полуциркульной аркой, как в большинстве романских церквей, а с легкими стрельчатыми очертаниями. Классический образец такого сложного типа — грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни — , разрушенная в начале 19 века. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 11—12 веков, она стала образцом для многих храмовых построек Европы.
Для них характерно наличие широкого зального помещения, расположенного перед нефами, применение высоких башен. Бургундские храмы отличаются совершенством форм, четкостью расчлененных объемов, размеренностью ритма, завершенностью частей, их подчиненностью целому. Монастырские романские церкви обычно невелики по размерам, своды невысоки, трансепты небольшие.
При сходной планировке оформление фасадов было различно. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах, иногда напоминавших римские триумфальные арки.
Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 веке могущественные имперские города на Рейне Шпейер, Майнц, Вормс. Воздвигнутые здесь соборы отличаются грандиозностью массивных четких кубических объемов, обилием тяжелых башен, более динамичными силуэтами. Не используется и такой прием, как постепенное нарастание объемов, плавных линейных ритмов.
Приземистые башни средокрестия и четыре как бы врезающиеся в небо высокие круглые башни с конусообразными каменными шатрами по углам храма на западной и восточной сторонах придают ему характер суровой крепости.
Повсюду доминируют гладкие поверхности непроницаемых стен с узкими окнами, лишь скупо оживленные фризом в виде арочек вдоль карниза. Слабо выступающие лизены лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи.
В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. Центральный неф перекрыт крестовым сводом и приведен в соответствие с крестовыми сводами боковых нефов. С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых.
Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Это в значительной мере обусловлено раздробленностью Италии и тяготением ее отдельных областей к культуре Византии или романской — тех стран, с которыми их связывало длительное экономическое и культурное общение.
Местная позднеантичная и раннехристианская традиции, воздействие искусства средневекового Запада и Востока определили своеобразие романской архитектуры передовых школ Средней Италии — городов Тосканы и Ломбардии, в 11—12 веках освободившихся от феодальной зависимости и начавших обширное строительство городских соборов. Баптистерий в Парме на площади Баттистеро 21 мая г.
Баптистерий Пармы.
